Presentamos hoy, a la par de la Revista Cultural Estilo, esta selección de fotografías de Ricardo Armas sobre Caracas, con curaduría de Vasco Szinetar y el texto de la investigadora de arte Thelma Carvallo.
Estos 16 registros del paisaje urbano caraqueño capturados por Ricardo Armas en la década de 1980 y seleccionados bajo la curaduría de Vasco Szinetar, no sólo nos permiten hacer un ejercicio de la memoria colectiva venezolana en cuanto a su arquitectura; también nos muestran, de manera metafóricamente encubierta, de cual rincón de la historiografía visual contemporánea se nutre el autor.
La referencia más inmediata de la ubicación temporal de los registros señala a esa modernidad tardía caraqueña de los años ochenta, en ejemplos muy definidos como la infraestructura del recién inaugurado Metro de Caracas; sin embargo, la composición de cada imagen, nos hace un guiño a la pintura de László Moholy-Nagy (1895-1946), a ese artista entregado a la Bauhaus cuya práctica constructivista convirtió a los espacios concretos en objetos políticamente definidos.
Además del valor cultural que posee la estructura fotografiada en sí o la identificación de un estilo, Ricardo Armas le incorpora a la composición un ensayo teórico al convertirla en una expresión de la abstracción geométrica, donde los planos se definen e interactúan mediante el ángulo y el uso de la perspectiva. La presencia humana y los vestigios de obras arquitectónicas finiseculares quedan atrapados entre las líneas duras del concreto, el metal y el hormigón.
Las imágenes de la arquitectura paisajística de Plaza Venezuela (con obras de los artistas cinéticos Alejandro Otero y Carlos Cruz-Diez), la del edificio neoclásico del Museo de Ciencias y el área de la pileta del Museo de Bellas Artes… Aunque sus elementos compositivos se distancian del discurso modernista, sus conjuntos están organizados de tal manera que no nos dejan duda de esa disrupción histórica que a ratos sacude la percepción de la inesperada urbanidad de la ciudad. Los registros de los museos que ofrece el fotógrafo, siguen siendo una mirada desde esos planos categóricos en tensión entre el siglo XIX, y la versátil década de los ochenta en Venezuela.
